María José Solano: ‘Il Mattatore’
Italia recibe estos días un libro que llega sin estruendos, aunque elevado al silencio luminoso que tienen las cosas bien hechas: «Juan Belmonte matador di tori. La sua vita, le sue gesta», el texto (ya clásico) de Manuel Chaves Nogales sobre Juan Belmonte. Lo firma Edizioni Settecolori en un volumen sobrio, elegante, con un inserto fotográfico que invita a demorarse. La edición presenta carácter limitado; una tirada especial de 1.300 ejemplares numerados (en números romanos, naturalmente) destinada a lectores selectos, que son aquellos que todavía saben lo que tienen entre las manos; un renacimiento con alma barroca. Y es que la editorial Settecolori pertenece a una especie en retirada: la de los editores rebeldes. O románticos, que viene a ser lo mismo. Fundada en los setenta, hoy en manos de Manuel Grillo, hijo del fundador, mantiene una línea clara de clásicos europeos, ambición estética e independencia. Basta abrir su catálogo para entender que ahí hay criterio, personalidad y una forma emocionante de lealtad a la cultura.
Y luego la sorpresa, pues en italiano la prosa de Manuel Chaves Nogales adquiere una cadencia que ordena el relato con una especie de claridad antigua lograda, en parte, por la traducción de Matteo Nucci, que fija el equilibrio preciso entre sobriedad y ritmo. Las obras maestras (al menos para mí) parecen encontrar en el italiano una resonancia de duración. Belmonte, transformado aquí en héroe clásico por obra y gracia de esta lengua, introduce una revolución en la lidia a través de la quietud. Parar, templar y mandar define su gramática. El riesgo adquiere forma de estilo y su figura sigue convocando a escritores e intelectuales, desde Valle-Inclán hasta Hemingway, instalados en el territorio de la eternidad.
La presentación se celebró hace unas semanas en el Instituto Cervantes de Romaque dirige el escritor Ignacio Peyró. Durante ese encuentro, en una sala repleta de lectores, Piazza Navona asumió por un instante el pulso de la Maestranza y Sevilla recuperó su condición de Nova Roma. La literatura desplegó, una vez más, su capacidad de crear lugares y de fijar una memoria compartida.